«سکوت بزرگ»؛ وسترن تلخ و کمتر دیده‌شده‌ای که از بهترین‌های ژانر است

در فیلم‌های وسترن، کنش‌ها — به‌ویژه کنش‌هایی که با اسلحه انجام می‌شوند — از حرف‌ها بلندتر حرف می‌زنند. این نکته به‌طور ویژه در «سکوت بزرگ» (Il grande silenzio) محصول ۱۹۶۸ صدق می‌کند؛ فیلمی به کارگردانی سرجو کوربوچی (Sergio Corbucci)، کارگردان «جنگو» (Django). قهرمان تفنگ‌کش این فیلم، ژان-لویی ترنتینیان (Jean-Louis Trintignant)، تنها با نام «سایلنس» (سکوت) شناخته می‌شود، چون بر اثر آسیبی در کودکی نمی‌تواند حتی یک کلمه حرف بزند. نام این مرد معنایی دوگانه دارد، چون تیراندازی سریع او در هر دوئل، سکوت مرگ را بر جای می‌گذارد. اگر عنوان «سکوت بزرگ» هم شوم به نظر می‌رسد، باید چنین باشد.

«سکوت بزرگ» یک وسترن اسپاگتی است؛ همان دسته از وسترن‌های ساخت اروپا که در آمریکا می‌گذرند و سه‌گانه «دلارها» با بازی کلینت ایستوود (Clint Eastwood) هم در آن جای می‌گیرد. مانند آن سه فیلم، موسیقی «سکوت بزرگ» را هم انیو موریکونه (Ennio Morricone)، آهنگساز افسانه‌ای ایتالیایی، ساخته است. روند معمول ساخت وسترن‌های اسپاگتی این بود که بازیگرانی از سراسر اروپا و آمریکا گرد هم می‌آمدند، در صحنه به زبان مادری خود دیالوگ می‌گفتند و بعداً صدایشان دوبله می‌شد. نتیجه، دوبله‌های انگلیسی نسبتاً کم‌کیفیتی برای اکران در آمریکا بود. («سکوت بزرگ» هم نسخه ایتالیایی دارد و هم دوبله انگلیسی.)

بسته به منبع، ترنتینیانِ فرانسوی نه انگلیسی می‌دانست و نه ایتالیایی. همین شکاف زبانی کوربوچی را به این ایده رساند که با خلق قهرمانی بی‌زبان، از دوبله بعدی کاملاً صرف‌نظر کند. دلیل متنی این سکوت هم به‌تناسب هولناک است: شکارچیان جایزه‌بگیر پدر سایلنس را کشتند و بعد گلویش را بریدند تا نتواند حرف بزند. در زمان حال فیلم، یکی از همان قاتلان سابق، هنری پولیکات (Luigi Pistilli)، حالا یک مقام قضایی است و شکارچیان جایزه‌بگیر بیشتری را استخدام می‌کند — به رهبری لوکوی هیولاصفت (Klaus Kinski) — تا دزدانی را بکشند که برای زنده ماندن در زمستان سخت، غذا می‌دزدند.

فیلم‌سازان، منتقدان و دانشگاهیان عموماً «سکوت بزرگ» را دوست دارند، اما این فیلم به دلیل سرگذشتش کمتر دیده شده است. حتی تا سال ۲۰۱۸ و برای اکران پنجاهمین سالگردش هم به سینماهای آمریکا نرسید.

کلاه‌سیاه‌ها در «سکوت بزرگ» پیروز می‌شوند

فیلم‌ساز بریتانیایی الکس کاکس (Alex Cox) از هواداران سرسخت «سکوت بزرگ» است. او در سال ۱۹۹۰ و در مقام مجری مجموعه فیلم تلویزیونی «مووی‌دروم» (Moviedrome) در بی‌بی‌سی، این فیلم را با عنوانی جایگزین و ترجمه‌شده به نام «سکوت بزرگ» («The Big Silence») برنامه‌ریزی کرد. کاکس فیلم را هم «بزرگ‌ترین وسترن اسپاگتی ساخته‌شده» خوانده و هم «بدبینانه‌ترین وسترن تمام تاریخ». این دو ویژگی از هم جدا نیستند.

بیایید مستقیم به پایان فیلم برویم، چون «سکوت بزرگ» یکی از تیره‌ترین پایان‌ها در تاریخ سینما را دارد. (طبیعتاً خطر لو رفتن داستان.) آدم‌های بد پیروز می‌شوند، بی‌هیچ ابهام. لوکو هم سایلنس و هم معشوقه‌اش پائولین (Vonetta McGee) را می‌کشد؛ زنی که سایلنس را استخدام کرده بود تا انتقام قتل شوهرش به دست لوکو را بگیرد. شکارچیان جایزه‌بگیر لوکو یاغی‌ها را قتل‌عام می‌کنند و پیروز از صحنه می‌تازند. پایان فیلم حتی روی این مکث می‌کند که لوکو اسلحه امضادار سایلنس، ماوزر C96، را به‌عنوان غنیمت برمی‌دارد. قرار است سلاح سایلنس حالا برای کشتن بسیاری دیگر از بی‌گناهان استفاده شود.

کاکس می‌گوید سرجو کوربوچی، که چپ‌گرای سیاسی بود، از اندوه خودش در پی قتل‌های تازه‌رخ‌داده رهبر حقوق مدنی آمریکا مالکوم ایکس (Malcolm X) و انقلابی کوبایی چه گوارا (Che Guevara) الهام گرفته بود. او می‌خواست فیلم به شکلی پایان یابد که اندوه خودش از ناعادلانه بودن جهان را بازتاب دهد. در مسیر رسیدن به آن پایان تلخ، «سکوت بزرگ» کشمکش اخلاقی دیگر وسترن‌های اسپاگتی را به شکلی شورشی بازقالب‌بندی می‌کند. به‌جای شکارچی جایزه‌بگیرِ سرگردان در نقش قهرمان — چنان‌که در وسترن‌های کلینت ایستوود و سرجو لئونه (Sergio Leone) دیده می‌شود — شکارچیان جایزه‌بگیر عاملان مقامات ناعادل‌اند و یاغی‌ها فقط سعی دارند زنده بمانند.

کوربوچی، که آشکارا می‌دانست همه توزیع‌کنندگان با پایان دلخواهش موافق نخواهند بود، دو پایان جایگزین هم فیلم‌برداری کرد. در یکی سایلنس یکسره پیروز می‌شود و دیگری نسخه‌ای ملایم‌تر از نسخه اکران‌شده است (لوکو در دوئل پیروز می‌شود اما به‌جای قتل‌عام مهمان‌خانه، آنجا را ترک می‌کند).

میراث «سکوت بزرگ»

نگرانی‌های سرجو کوربوچی درباره واکنش به پایان فیلم درست از آب درآمد. گفته می‌شود دارل اف. زانوک (Darryl F. Zanuck)، رئیس کمپانی فاکس قرن بیستم (20th Century Fox)، چنان از «سکوت بزرگ» شوکه شده بود که اجازه نداد فاکس فیلم را در آمریکا توزیع کند و برنامه‌های ساخت نسخه انگلیسی با بازی کلینت ایستوود هم به نتیجه نرسید. اما «سکوت بزرگ» در دهه‌های بعد مخاطب خودش را پیدا کرد و هرچند هواداران معمولی سینما ممکن است عنوانش را مثل «خوب، بد، زشت» (The Good, The Bad, and the Ugly) نشناسند، کارشناسان وسترن آن را می‌ستایند.

کوربوچی از فیلم‌سازان محبوب کوئنتین تارانتینو (Quentin Tarantino) است؛ کسی که طبیعتاً وسترن تجدیدنظرطلبانه سال ۲۰۱۲ خود را به پیروی از «جنگو»ی کوربوچی، «جنگوی رها» (Django Unchained) نامید. تارانتینو در «جنگوی رها» هم از «سکوت بزرگ» مایه می‌گیرد، به‌ویژه برای چند صحنه که در کوهستان‌های برفی می‌گذرند. این فضای محیطی بخش کلیدی «سکوت بزرگ» است و آن را در میان هم‌ژانرهایش متمایز می‌کند.

بیشتر وسترن‌ها در دشت‌های خشک می‌گذرند، جایی که خورشید بر سر قهرمانان می‌تابد. به همه وسترن‌های جان فورد (John Ford) با بازی جان وین (John Wayne) فکر کنید که در دره خشک مونومنت ولی (Monument Valley) می‌گذرند. «سکوت بزرگ» — که داستانش در سال ۱۸۹۸ در یوتا می‌گذرد اما نزدیک رشته‌کوه دولومیت ایتالیا فیلم‌برداری شده — در عمق یک کولاک رخ می‌دهد. در «سکوت بزرگ» جهانی سرد است، هم به معنای واقعی و هم به معنای روحی.

فضای زمستانی تأثیر حتی قوی‌تری بر وسترن بعدی تارانتینو، «هشت نفرت‌انگیز» (The Hateful Eight)، گذاشت؛ فیلمی که تمامش درباره یک مهمان‌خانه مرزی پر از آدم‌های نفرت‌انگیز است که در طول یک کولاک گرفتار هم شده‌اند. رابرت ریچاردسون (Robert Richardson)، فیلم‌بردار «هشت نفرت‌انگیز»، در گفت‌وگو با ورایتی (Variety) در سال ۲۰۱۵ گفت تارانتینو «او را به «سکوت بزرگ» علاقه‌مند کرد و من آن طبیعت سینمایی را در برف دوست دارم.» افسانه سایلنس به دست لوکو پایان یافت، اما همان پایان بی‌رحمانه باعث شد کسانی که «سکوت بزرگ» را دیده‌اند هرگز آن را فراموش نکنند.