حمله به کلانتری ۱۳؛ شاهکار اکشن جان کارپنتر که ۵۰ ساله شد
پنجاه سال پیش در چنین روزی، جان کارپنتر (John Carpenter) که امروزه بیشتر به‌عنوان استاد وحشت و خالق هالووین (Halloween) شناخته می‌شود، نخستین گام جدی خود را در ژانر اکشن برداشت. پیش از آنکه مایکل مایرز در سال ۱۹۷۸ به هادونفیلد بازگردد، کارپنتر فیلم اکشن-استثماری «حمله به کلانتری ۱۳» (Assault on Precinct 13) را در سال ۱۹۷۶ روی پرده برد؛ اثری که با بودجه‌ای تنها ۱۰۰ هزار دلاری ساخته شد و قرار بود بعدها به یکی از محبوب‌ترین فیلم‌های کالت تاریخ سینما تبدیل شود.
رویای وسترن در قلب لس‌آنجلس
کارپنتر متولد ۱۹۴۸ است؛ سال‌هایی که فیلم‌های کابوی برایش حکم خوراک فرهنگی داشتند. او همیشه رویای رفتن به هالیوود و ساخت وسترن را در سر می‌پروراند، نه فیلم ترسناک. اما زمانی که در سال ۱۹۶۸ وارد دانشکده سینمای دانشگاه کالیفرنیای جنوبی شد، دوران طلایی وسترن‌ها در هالیوود به پایان رسیده بود. او در تمام دوران کاری‌اش هرگز یک وسترن رسمی نساخت، اما این حسرت را می‌توان به‌وضوح در «حمله به کلانتری ۱۳» دید. فیلم درباره یک مأمور قانون شجاع است که باید در برابر باندهای تبهکار مقاومت کند، با این تفاوت که داستان در لس‌آنجلس معاصر می‌گذرد، نه غرب وحشی.
داستان فیلم درباره ستوان ایتان بیشاپ (با بازی آستین استوکر) است که مأموریت دارد کلانتری ۱۳ پلیس لس‌آنجلس را تعطیل کند. همزمان، اتوبوس زندانی که ناپلئون ویلسون (با بازی داروین جاستون) محکوم به قتل را منتقل می‌کند، برای استراحت در این کلانتری توقف می‌کند. خیلی زود، ساختمان توسط اعضای تشنه‌به‌خون یک باند محاصره می‌شود. بیشاپ، ویلسون و منشی کلانتری به نام لی (با بازی لوری زیمر) در نبردی نابرابر برای بقا، به متحدانی غیرمنتظره تبدیل می‌شوند.
تأثیرپذیری از ریو براوو و مردگان متحرک
یکی از منابع الهام کارپنتر، وسترن محبوب «ریو براوو» (Rio Bravo) ساخته هاوارد هاکس بود؛ فیلمی درباره کلانتری که باید قاتلی را در برابر برادر ثروتمندش و تفنگداران اجیرشده محافظت کند. اما برخلاف ریو براوو که فضایی آرام دارد، در «حمله به کلانتری ۱۳» تهدید همه‌جا حضور دارد. کارپنتر در این باره نیمه‌شوخی گفته است: «هر کسی که فیلم کم‌بودجه‌ای می‌ساخت، از شب مردگان زنده الهام می‌گرفت.»
مقایسه با فیلم «شب مردگان زنده» (Night of the Living Dead) ساخته جرج رومرو (George Romero) در سال ۱۹۶۸ کاملاً درست است. هر دو فیلم درباره گروهی هستند که در یک ساختمان کوچک گیر افتاده‌اند و انبوهی از دشمنان قصد کشتن آن‌ها را دارند. نکته جالب‌تر اینجاست که هر دو فیلم یک مرد سیاه‌پوست را به‌عنوان قهرمان داستان انتخاب کرده‌اند؛ استوکر در نقش بیشاپ و دوین جونز در نقش بن. در پایان «شب مردگان زنده»، بن به شکلی تلخ و بدبینانه توسط سفیدپوستان کشته می‌شود، اما در «حمله به کلانتری ۱۳»، بیشاپ و ویلسون به احترامی متقابل می‌رسند و در پایان فیلم، به‌عنوان برابر، با هم از زیرزمین خارج می‌شوند.
عبور از مرزهای خشونت و واکنش منتقدان
«حمله به کلانتری ۱۳» در زمان اکران با واکنش‌های ضد و نقیضی روبه‌رو شد. ویتنی ویلیامز از ورایتی (Variety) نوشت که «برخی صحنه‌های اکشن هیجان‌انگیز در نیمه دوم فیلم، علاقه کافی برای زنده نگه داشتن آن در بازار خشونت ایجاد می‌کند.» در مقابل، الن ادواردز از میامی هرالد (The Miami Herald) فیلم را به‌دلیل «خشونت زشت و بی‌دلیل» محکوم کرد. با این حال، فیلم راه خود را به جشنواره‌های اروپایی از جمله کن و لندن باز کرد و در جشنواره لندن با تشویق «کرکننده» مخاطبان روبه‌رو شد.
شوکه‌کننده‌ترین صحنه فیلم جایی است که دختربچه‌ای به نام کتی (با بازی کیم ریچاردز) پس از خرید بستنی، مورد اصابت گلوله قرار می‌گیرد. این صحنه به‌قدری تأثیرگذار بود که جرج رومرو در کتاب «ارزش شوک» (Shock Value) نقل می‌کند: «جان کارپنتر در کن با کلانتری ۱۳ ما را از روی زمین محو کرد. از همان صحنه‌ای که دختربچه کشته شد، من خودم منفجر شدم.» این سطح از خشونت باندی، بعدها در فیلم «فرار از نیویورک» (Escape From New York) نیز تکرار شد. کارپنتر علاوه بر کارگردانی، موسیقی متن فیلم را نیز خود ساخته است؛ تم اصلی فیلم که همچنان پس از ۵۰ سال، یکی از بهترین فضاهای ممکن برای یک تریلر اکشن را می‌سازد.
