هارلن الیسون و دردویل؛ داستانی کمتر دیده‌شده از یک نابغه علمی‌تخیلی
هارلن الیسون (Harlan Ellison) یکی از نویسندگان تعیین‌کننده علمی‌تخیلی قرن بیستم بود و یکی از جرقه‌های تخیل او، کمیک‌بوک‌هایی بود که در کودکی می‌خواند. او هرگز از آن‌ها دل نکند و تا بزرگسالی آرشیو عظیمی از مجموعه کمیک‌هایش را نگه داشت که آن را «قلب تپنده و زنده خانه‌اش» می‌نامید. او جک کربی (Jack Kirby)، یکی از خالقان چهار شگفت‌انگیز (Fantastic Four)، مردان ایکس (X-Men) و انتقام‌جویان (Avengers)، را به‌خاطر سری «مردمان جاویدان» (The Forever People) در دی‌سی (DC) «استاد این فرم» می‌دانست. حالا در این مطلب نگاهی داریم به همکاری کمتر دیده‌شده او با مارول روی دو شماره از دردویل (Daredevil).
پیشینه کمیک‌نویسی الیسون
کتاب‌شناسی الیسون پر است از اعتبارهای کمیک‌بوکی، هم در مارول و دی‌سی و هم فراتر از آن‌ها. او در کنار هنرمند برنی رایتسون (Bernie Wrightson)، داستان شماره ۲۳۷ «بتمن» (Batman) در سال ۱۹۷۱ را طراحی کرد؛ شماره‌ای هالووینی با عنوان «شب دروگر» (Night of the Reaper). او همچنین در نوشتن وان‌شات ۱۹۸۵ مارول با نام «قهرمانان برای امید» (Heroes for Hope) همکاری داشت؛ شماره‌ای به سبک «جسد نفیس» با حضور مردان ایکس که صفحات آن توسط نویسندگان بسیاری از جمله استیون کینگ (Stephen King) و جورج آر. آر. مارتین (George R.R. Martin) و همچنین آلن مور (Alan Moore) نوشته شده بود؛ مور یک داستان سه‌صفحه‌ای ترسناک درباره مگنیتو (Magneto) نوشت.
برخی از کمیک‌های مارول که نام الیسون را بر خود دارند، شامل دو شماره از «دردویل» یعنی شماره‌های ۲۰۸ و ۲۰۹ می‌شود که یک دوپاره آزاد را شکل می‌دهند. شماره ۲۰۸ به الیسون و یک نویسنده همکار به نام آرتور بایرون کوور (Arthur Byron Cover) نسبت داده شده است. شماره ۲۰۹ تنها کوور را به‌عنوان نویسنده ذکر می‌کند اما شامل اعتبار «بر اساس ایده‌ای از هارلن الیسون» است. هر دو شماره توسط دیوید مازوکلی (David Mazzucchelli)، از دیگر اسطوره‌های این عرصه، طراحی شده‌اند؛ هنرمندی که روی هر دو عنوان دردویل و بتمن کار کرده و این دو شخصیت را بسیار به هم شبیه کرده است.
دردویل در تله‌های مرگبار
داستان دردویل الیسون پس از آن آمد که فرانک میلر (Frank Miller) دردویل را با سبک نوآر سینمایی بازسازی کرد. با این حال، کمیک هنوز کمی بیشتر به سبک استن لی (Stan Lee) می‌خواند. داستان حتی با یک ربات که لباس دختربچه‌ای را پوشیده و کمک می‌خواهد شروع می‌شود.
در «دردویل» شماره ۲۰۸ (با عنوان «مرگبارترین شب زندگی من!» / The Deadliest Night of My Life!)، دردویل توسط همان ربات دختربچه به تله کشیده می‌شود. او در یک پناهگاه زیرزمینی که گویی در سراسر شهر گسترده است حبس می‌شود و چاره‌ای ندارد جز اینکه از اتاق‌هایی عبور کند که برای کشتنش طراحی شده‌اند. این شماره عمدتاً یک سکانس اکشن طولانی است که در عین حال نمایشی عالی از مهارت‌های آکروباتیک دردویل به‌شمار می‌رود.
- هنگام سقوط روی کفی پوشیده از میخ، دردویل از حس رادارش برای نقشه‌برداری کف استفاده می‌کند و بدنش را طوری می‌پیچد که از هیچ میخی آسیب نبیند. او بعداً بین دو دیوار پوشیده از چاقوهای واقعی نیز بالا می‌رود.
روایت کمیک کار زیادی جز نگه داشتن شما در ذهن مت در حالی که از مرگ می‌گریزد انجام نمی‌دهد، اما چند جزئیات نشان‌دهنده تأثیر هارلن الیسون بر فیلمنامه است. وقتی دردویل در اتاقی حبس و با گاز ضعیف می‌شود، با خود می‌گوید: «این همان کاری است که با وینستون اسمیت در "۱۹۸۴" کردند.» (در همین صفحه ادای احترامی داخلی هم هست وقتی مت به یاد می‌آورد که بولزآی (Bullseye) الکترا (Elektra) را در «دردویل» شماره ۱۸۱ کشت.)
هولیگانِ «دردویل» شماره ۲۰۸ الیزابت داوز استرلینگ (Elizabeth Dawes Sterling) از آب درمی‌آید؛ زنی از خانواده‌ای ثروتمند و مادر ابرشرور مرده‌ای به نام دث‌استاکر/فیلیپ والاس استرلینگ (Death-Stalker/Phillip Wallace Sterling) که در «دردویل» شماره ۱۵۸ کشته شده بود. حالا که خودش در حال مرگ است، از ثروتش استفاده کرده تا خانه‌اش را به یک تله مرگ خودکار برای قاتل مفروض پسرش تبدیل کند. نشانه دیگر از دانش گسترده و پیشینه الیسون در نثر علمی‌تخیلی این است که کمیک از نظریه «تله‌پرزنس» (telepresence) ماروین مینسکی (Marvin Minsky)، دانشمند کامپیوتر ام‌آی‌تی، نام می‌برد تا توضیح دهد خانه و تله‌هایش چگونه از راه دور کنترل می‌شوند.
ربات‌ها و رستگاری در شماره ۲۰۹
«دردویل» شماره ۲۰۸ می‌تواند به‌خوبی یک شماره مستقل به نظر برسد. پایان‌بندی خوبی دارد که در آن مت، که در صفحه آغازین به خانه می‌رفت تا پیش از یک روز دادگاه کمی بخوابد، با کمتر از یک ساعت خواب به آن قرار دادگاه می‌رسد. اما آخرین پانل کمیک دو تا از ربات‌های دختربچه ابتدای شماره را نشان می‌دهد.
شماره ۲۰۹ ادامه همان است. معلوم می‌شود همه ربات‌ها بمب‌گذاری شده‌اند و شماره حول تلاش مت برای پیدا کردن و خنثی کردن همه آن‌ها پیش از وارد آمدن خسارت بیشتر می‌چرخد. در دل این روایت، قلب انسانی‌تر داستان در قالب جانی اسکوئرجان (Johnny Squarejohn) نهفته است؛ یک خلافکار خرده‌پا و دوست دوران کودکی مت مورداک. عنوان شماره، «انفجاری از گذشته» (Blast from the Past)، بازی با کلماتی ظریف برای هر دو سوی داستان است.
جانی در نهایت پی می‌برد که مت همان دردویل است و پس از تعقیب او برای یافتن آخرین ربات، هنگام انفجار آن خود را فدا می‌کند تا مت را نجات دهد. این داستانی آشنا اما تأثیرگذار برای یک شخصیت تک‌حضور است: خلافکار سابقی که به اشتباهاتش پی می‌برد و با یک عمل فداکارانه رستگار می‌شود. «دردویل» کاتولیک‌ترین ابرقهرمان است و از این رو داستان‌های رستگاری — به‌ویژه برای خلافکاران خرده‌پایی که فقط تصمیم‌های بدی گرفته‌اند — همیشه با آن سازگارند.
این دوپاره شاید اوج «دردویل» به‌عنوان یک کمیک یا اوج کارنامه نویسندگی هارلن الیسون نباشد. اما ماجراجویی خوش‌ساختی است که دو داستان به‌ظاهر متفاوت را با مهارت یک نویسنده بزرگ در هم می‌آمیزد.
