پیش از «کریستال لیک»، برایان فولر سریالی فانتزی و مغفول ساخته بود که رایگان می‌بینید
برایان فولر (Bryan Fuller) استاد درهم‌آمیختن وحشت، فانتزی و کمدی سیاه است. پیش از «کریستال لیک» (Crystal Lake)، پیش‌درآمدی بر «جمعه سیزدهم» (Friday the 13th) که قرار است افتتاحیه‌اش اعتبار داستانی مشترکی میان فولر و شورانر آن، برد کیلب کین (Brad Caleb Kane)، داشته باشد، فولر بیشتر با آوردن یک قاتل نمادین دیگر به تلویزیون در «هانیبال» (Hannibal) شناخته می‌شد. اما شیفتگی او به مرگ، داستان‌هایی هم پدید آورده که بیشتر عجیب‌وغریب‌اند تا وحشتناک.
اگر از کارهای فولر لذت می‌برید، سریالی هست که به‌شکل غیرمنصفانه‌ای نادیده گرفته شده و باید تماشایش کنید. «دد لایک می» (Dead Like Me) ترکیب امضادار او از مرگ و شوخ‌طبعی را در خود دارد و پنجره‌ای به استعداد او در سال‌های آغازین است، پیش از آنکه برای همیشه با یک آدم‌خوار به نام لکتر پیوند بخورد. بهتر از آن، کل سریال به‌صورت رایگان در توبی (Tubi) در حال پخش است.
«دد لایک می» مرگ را به شغلی بی‌آینده تبدیل می‌کند
«دد لایک می» نخستین سریال تلویزیونی‌ای بود که فولر ساخت. این سریال در سال ۲۰۰۳ در شوتایم (Showtime) آغاز شد و ماجرای جورجیا «جورج» لَس (Georgia "George" Lass) با بازی الن ماث (Ellen Muth) را دنبال می‌کند؛ دختری ۱۸ ساله که دانشگاه را رها کرده و طبیعت بدبین و منزوی‌اش او را در تقابل با بقیه خانواده‌اش قرار داده است. جورج پس از گرفتن شغلی موقت در آژانس موقت «هپی تایم» (Happy Time Temp Agency) با پایانی به‌راستی غم‌انگیز روبه‌رو می‌شود: مرگ بر اثر برخورد صندلی توالت، وقتی از کار انداختن برنامه‌ریزی‌شده یک ایستگاه فضایی روسی به‌طرز وحشتناکی اشتباه پیش می‌رود. اما به‌جای رفتن به جهان پس از مرگ، به جورج گفته می‌شود شغل تازه‌ای به‌عنوان داس‌زن مرگ دارد. وظیفه او این است که روح افرادی را که در آستانه مرگی خشونت‌آمیزند از بدنشان خارج کند و سپس آن‌ها را همراهی کند تا آماده رفتن به جهان پس از مرگ شوند. جورج به‌کراهت نقش تازه‌اش را می‌پذیرد. در این مسیر، خانواده تازه‌ای از همکاران داس‌زن پیدا می‌کند، از جمله رئیس جدیدش روب (Rube) با بازی مندی پتینکین (Mandy Patinkin) در نقشی که باید جایزه‌بر می‌شد.
با آنکه فولر تنها پس از پنج قسمت از «دد لایک می» جدا شد — جدایی‌ای که آن را به اختلافات خلاقانه با تلویزیون ام‌جی‌ام (MGM TV) نسبت داد — سبک امضادار او در مفهوم سریال و پرداختنش به موضوع‌های دشوار، مانند خانواده‌های ازهم‌پاشیده و سوگ، آشکار است. به شیوه همیشگی فولر، این پرداخت اغلب رنگی شوخ‌طبعانه و اغراق‌شده دارد. هرچند ردای سیاه و داس در تبلیغات سریال پررنگ است، فولر مفهوم مرگ را از پایه وارونه می‌کند و جورج، نوجوانی جوان، را چهره داستانش می‌سازد. او آدامس می‌جود، ابایی ندارد که کار قربانیانش را سخت کند و نوعی ساده‌لوحی دارد که تصور ما از شکل مرگ را به چالش می‌کشد.
فولر عاشق به چالش کشیدن انتظارات مخاطب است و «دد لایک می» هم طنز و هم انسانیت را در چهره‌ای می‌یابد که ما را طوری تربیت کرده‌اند از آن بترسیم.
«دد لایک می» در کارهای بعدی فولر هم سرک کشید. ماث در شاهکار فولر، «هانیبال»، این بار با نام جورجیا مَدچن (Georgia Madchen) ظاهر می‌شود. مانند «دد لایک می»، جورجیا به‌دلیل وضعیت شخصیتش — نشانگان کوتار (Cotard's syndrome)، نوعی اختلال هذیانی که او را قانع کرده بود مرده است — میان مرگ و زندگی قرار می‌گیرد. فولر شاید نخستین سریال تلویزیونی‌اش را ترک کرده باشد، اما روشن است که زمان کار روی آن تا حدی بر او اثر گذاشته که یک دهه بعد به آن بازگشته است.
و هرچند سال‌ها طول کشید تا فولر وحشت شیک وابسته به «هانیبال» را به کمال برساند، «دد لایک می» نگاهی مهم به آن چیزی است که او دوست دارد به مخاطب نشان دهد. طنز شوخ‌وپردودش، صحنه‌های مرگِ به‌دقت ساخته‌شده به سبک ماشین روب گلدبرگ (یک قسمت آغازین شامل سرقت از بانک و پوست موزی است) و جسارتش در تمسخر تراژدی و وحشت، همان چیزی است که «دد لایک می» را برای هر هواداری که به جهان رو‌به‌گسترش فولر علاقه دارد به تماشایی واجب تبدیل می‌کند.
